дят единицы, а потребляют тысячи. В этом нет ничего плохого: внимательное прикосновение к психологии потребителя, но без каких-либо требований к нему. Опять же заметно, что Майк с энтузиазмом изучает творчество Боба Дилана.

«Отель под названием «Брак» - моя любимая вещь с альбо­ма. Я что-то не припомню, чтобы наши славные рокеры бра­лись за разработку семейной темы. А «Отель» написан с иро­нией к себе и к ситуации, причем ирония эта сочетается с мяг­костью.

Иногда Майка называют мужским шовинистом. Может быть, на словах это и так, а на деле, то есть в своем творчестве, он обнаруживает понимание женщин и явное сострадание к ним. «В этот день» - пример этому. Очень симпатичная кантри-мелодия, а Шурино гитарное соло одно из самых душевных.

«Гопники» - это шедевр. Так и видишь эти тупые гнусные ха­ри с тусклым взглядом и дремлющей злобой. Здесь уже не иро­ния и не сатира, здесь настоящая, полноценная ненависть. Ни­чего общего с персонажем «Простого человека».

«Хождения», очевидно, навеяны разговорами типа «хорошо ли знакомиться по брачным объявлениям?». Ничего бы без «Хождений» альбом не потерял,

«Вперед, Боддисатва» - самая заводная вещь альбома, была написана после сытного обеда в чебуречной. По сравнению с ней создается впечатление, что половину материала Майк писал с голодухи. Шура выпилил здесь блестящее соло на гитаре в сти­ле Элвина Ли. Голос специально сдвинут немного назад, чтобы создать концертное звучание, правда, в первом куплете с этим немного перестарались. Была еще одна версия, где Шурина ги­тара забивала все остальное напрочь, и Александр требовал включить в альбом именно тот вариант. Он топал ногами и кри­чал: «Я под этим не подпишусь!» Насилу уломали. Все, конеч­но, радуются строчке про такси, но не менее забавна фигура «друга», с упорством маньяка задвигающего свои заумные теле­ги.